| 東京芝浦電機（電気機器）が、１９６０年１０月にレコード部門を子会社化して発足したのが東芝音楽工業です。
この頃の日本の大手レコード会社にはまだ邦楽レーベルと洋楽レーベルという考え方が成立していました。
自社プロデューサーが専属作家の曲を専属歌手に歌わせてレコードを制作する。
これが邦楽部門で通常は自社名使ったレーベルとなります。 海外のレコード会社と契約をとりつけてカタログから発売タイトルを決定し日本盤を制作するというのが洋楽部門となります。
レーベルは必ずしも相手レコード会社のものではなく、東芝音楽工業でいえばＥＭＩとの契約を扱っていたのが洋楽部門のオデオンだったので、パーロフォンだろうとコロンビアだろうと全てオデオン・レーベルが使用されています。
ところが本来邦楽であるべきワイルド･ワンズのデビュー・シングル「想い出の渚」は、なんと洋楽レーベルのキャピトルからリリースされたのでした。
６６年１１月５日のこと、このシングルが洋楽レーベルによる日本人初のレコードになるわけですが、「ワイルド・ワンズは欧米か!?」とつっこみたくなります。
いったいどういうことだったのかと思うのですが、同社東芝レーベルの加山雄三に比べワイルド・ワンズのほうが洋楽的だったというより、当時の音楽的潮流に対応した制作システムがキャピトルをして立ち上がったと理解すべきでしょう。
キャピトルに所属した他のアーティストをみると、ゴールデン･カップス、ハプニングス・フォー、そして「帰ってきたヨッパライ」のフォーク・クルセダーズがいます。
結果的に歌謡曲として芸能界のりにパッケージ化されてしまったグループ・サウンズの時代が終わり、町の兄ちゃん達による新しい音楽が胎動してるなという感じがしませんか？
この感じ、日本における新たな音楽的潮流（いわゆる歌謡曲からビートルズ的なものへ）に本格的に対応するため、東芝音楽工業が翌６７年に設置したのがエキスプレスでした（東芝のサブ・レーベルということですね）。
７０年には洋楽レーベルのリバティーでもモップス、赤い鳥やエキスプレスから移籍したトワ・エ・モア等のレコードが制作され、他のレコード会社でも後年には、たとえば日本フォノグラムではヴァーティゴ・レーベルから長谷川きよしが、ワーナー･パイオニアではアサイラムから伊藤銀次がリリースされたりと、レーベルにおける邦楽洋楽の分類が形骸化した時代が続きました。
反対にエキスプレスは純然たる邦楽レーベルとしてみることができ、ジャックスや荒井由実を輩出しており、ベルウッドやショーボートとともに日本のポップス史に果した役割は大きいでしょう。
東芝音楽工業は６９年４月１５日にEMIとキャピトルの資本参加？増資？により合弁会社となり、７３年１０月には東芝ＥＭＩへ改称しています。
９４年には東芝の株式保有率が５０％を切り外資系になり、０７年にはついに１００％ＥＭＩ資本となり６月３０日にＥＭＩミュージック・ジャパンと社名が変更されています。
こうした流れのなかでエキスプレスはいつしか消滅しました。 1）レコード・リストは現在のところ私とＫｏｈｅｉさんと、たんこぶタンちゃん（筆者の義妹）と何処でもない男さんの所有するタイトルでできています。 2）Ｋｏｈｅｉさんの主催するＨＰ「Ｋｏｈｅｉのページ」はレコ以外にもオーディオ、辞書等でお役に立ちます。 ご案内はBIBLIOGRAPHYから。 3）何処でもない男さんのコレクション・プロフィールはMY RECORD HUNTING DIARY/２００３．３．１６にてご紹介中！ 4) あなたのお持ちのレコード情報やご質問、私の事実誤認がありましたらご指摘ください。 その他どんなことでも結構です情報提供をお待ちしております。 |
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エキスプレスが東芝音楽工業の社内レーベルとして設立されたのは１９６７年でしたが、実際に新譜がリリースされたのは翌年４月だったと思われるため開始は６８年としてあります。 筆者のせまい見聞によるのですが、レーベルのモチーフは全時代を通して左画像のように青地にエキスプレスのロゴという同一のものが使われたのではないかと考えています。 ただし、これには３タイプが存在し、下記のように表示されたものが最初期になります。 ジャケットや帯にも東芝音楽工業株式会社と書かれています。 MFD. BY TOSHIBA MUSICAL INDUSTRIES LTD.
何枚か調査しているうちにＪＡＳＲＡＣのロゴに思いいたり、年代特定に有効か問合わせをしてみました。 「楕円形のマークは、昭和２６、２７年頃に作られたもので、ＪＡＳＲＡＣが録音権の管理を開始した昭和２８年頃には既に使われていたものと思われます。 過去の記録について詳細を調査するには時間を要するため、断定的なお答えができず申し訳ありませんが、いずれにしてもかなり古い時代であることには間違いありません。 マークの表示義務については、従来より許諾契約により、楕円形のマークもしくはアルファベットでＪＡＳＲＡＣのどちらかを表記することを義務付けており、同時代であっても両方の表記が混在しており（表記が困難な場合には書面により表示免除を認めている場合もあります）、表記されたマークのデザインやその有無によってレコードの製造年代を推し量ることは困難です。 むしろ、レコードジャケット等に印刷されている○の中にＰの表記の隣に大体「年」が印字されておりますので、それによりある程度製造年を特定することができるものと思われます。 これは著作隣接権（レコード製作者等の権利）に関係するものです。詳細は、社団法人日本レコード協会にお問合せくださるようお願いいたします。」（下線は筆者）という回答をいただきました（ベルウッド、ＵＲＣ参照）。 同じレコード会社内ならＪＡＳＲＡＣマークか否かで年代特定ができそうな気はしますが（エキスプレスなら初期は「マーク」でなく「アルファベット表示」でしょう）、レコード会社にその記録があるとは思えないし、おそらく収集にあたって気にしなくても大丈夫だと思われるので、ここでは無視することにします。 |
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１９７３年１０月に東芝音楽工業は東芝ＥＭＩと社名変更をしていますので、先にみたレーベルのトップの企業表示は下記のように変更されています。 ジャケットや帯の表示も当然に東芝ＥＭＩ株式会社へ（この関係はほかの東芝のレーベルでも適用されるでしょう）。 ただ、エキスプレスは７４年にカタログ番号を変えているので、オリジナルのそれを確認しておけば再発レーベルを買ってしまうということにはならないはず。 終了は７８年と考えますが、７９年にも使われた可能性は充分あります。 荒井由実『ひこうき雲』の初回盤はジャケットに原盤制作会社であるアルファのロゴが大きく表示されてたもの。 リリースが７３年１１月２０日いうことを考えると移行期にからんでいて、ひょっとしてこの激レア盤のレーベルは「東芝音楽工業」なのかもと一時はロマンをふくらませましたが、現実は当該レーベルであることがわかりました。 MFD. BY TOSHIBA-EMI LTD.
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リムに東芝ＥＭＩと表示されたレーベルは、画像でも確認できるように、１９７９年にはこれまでドットで表現されていた７つの句点が星印に変わったようです。 これが第３世代のエキスプレス・レーベルとなるはずです（場所的な問題ではないかも考えられるのですが同タイトルで２期と３期が存在するのも確認しています）。終了は最後までと考えますが、筆者にはそれが何年頃かも実ははっきりわかっておらずかなり？ですね。 それでもＬＰ時代でいえばこれが最後のものとなるでしょう。 『昨晩お会いしましょう』はカスタム・レーベルですが、このリム表示によりリストアップしました。 MFD. BY TOSHIBA-EMI LTD.
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| 2010.05.02 |
