| ジェットは１９７４年、エレクトリック・ライト・オーケストラ（古くはスモール・フェイセス等）のマネージャーだったドン・アーデンが英国に設立したレコード会社です（ただしレーベルのデザインや登場人物を俯瞰すると、資本関係はともかく本拠地を米国に置いた時期があったと思われます）。
アーデンは辣腕というか剛腕な人物だったようで、世界的規模でジェットの配給契約をしたはずの米ユナイテッドアーティスツを相手にエレクトリック・ライト・オーケストラ『アウト・オブ・ザ・ブルー』を不当な価格で販売したとして提訴し（契約解除が目的か？）、突然ＣＢＳに変更しています。
それだけに悪評も高く、マネージメントしていたブラック・サバスからはレコーディング契約を拒否されたり、契約終了したリンジー・デ・ポールから声高に非難されるというエピソードも残しています。
同族会社だったにもかかららず、オジー・オズボーン（薬物と飲酒トラブルでサバスを追い出された）を稼ぎ頭に育てた娘シャロンとは８４年には袂を分かち、息子のデヴィッドとも法的トラブルを抱えてジェットは機能を停止したようです。
８５年には契約更新を拒否したＣＢＳにエレクトリック・ライト・オーケストラのレコーディング契約もバック・カタログごと売却しています。
８７年にロイ・ウッドのシングル盤『ワン・トゥー・スリー』、９１年にバックス・フィズの『ライヴ・アット・フェアフィールド・ホールズ』をリリースしたという足跡は残されていますが、これを最後にジェット・レコードは消滅したと考えてよいでしょう。 1）レーベルデザインの遍歴をみるという主旨により、原盤所有権のありどころは考慮しておりません。 2）レコード・リストは現在のところ「まーすけ」さん、「鴨嘴」さん及び筆者の所有するタイトルでできています。 3）本項の制作に当っては「まーすけ」さん、「何処でもない男」さん、「鴨嘴」（100117）さんの多大なるご協力をいただいております（皆様のご協力がなければ全くちがったものになっていたでしょう、ご協力感謝します）。 4) 5)あなたのお持ちのレコード情報やご質問、私の事実誤認がありましたらご指摘ください。 その他どんなことでも結構です情報提供をお待ちしております。 |
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２枚のサンプル画像はどちらも筆者が所有する『テイスト・ミー・ドント・ウェイスト・ミー』です。 上がポリドール盤で下がアイランド盤なのですが、どちらのレーベルも配給会社に関する表示なくデザインとしても差異はありません（色合いは印刷技術の問題でしょう）。 ウィキペディアによれば１９７４年はアイランド・レコードが配給となるのですが、アイランド盤のジャケットはポリドール盤に DISTIBUTED BY ISLAND RECORDS LTD のシールを貼ったようにみえるのです。 シールの下に何もない可能性もあり（汚くなるのが嫌で剥がせん）、筆者としてはこれを両社とＰ＆Ｄ契約（配給契約の代表的形態で生産のコントロールは自社で行う）があったためと理解しています。 従ってジェットが最初にして唯一７４年にリリースしたアルバムが『テイスト・ミー、ドント・ウェイスト・ミー』だとすれば、７４年をアイランドだとする必要がないため、７４年から７５年を第１期ポリドール時代として整理しておきます。
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１９７５年になるとデザインに変化はありませんが、ジェットのカタログ番号に加えてポリドールの製造番号が現れます。 おそらくこれと連動してジャケットの表示も DISTRIBUTED から MARKETED と変化しているはずです。 これには時代的意味があるだろうということで第２期として区分してあります。 基本的にはレーベルにも同様に MARKETED BY POLYDOR LIMITED と表示されている（画像上）と考えていますが、レーベル製造過程での印字ではなくタイトル等を印字したときのもので、「ない」タイプ（画像下）も存在します。 従ってポリドールの製造番号の有無で７６年までを括って整理してあるわけですが、それで必要充分ではないでしょうか。
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１９７６年には米国ユナイテッドアーティスツ・レコード（UNITED ARTISTS MUSIC AND RECORDS GROUP INC.）との間に世界的配給契約をしため、英国でも現地法人のユナイテッドアーティスツ・レコードが配給したと理解しています。 おそらくこの契約がライセンス契約でまるっとレコード化販売権まで含んでいたため、（P）がユナイテッドアーティスツとなっています。 カタログ番号の付番の方法も変更されているのがわかります。 企業関係の表示は下記のようになっていますが、これもタイトル等を印字したときのものでレーベルとしてはこれまでのものと変わりません。 まーすけさん提供による下画像はこの表示がロゴのように囲まれていますが（これに時代的意味がないとはいえませんが）、同じユナイテッドアーティスツで同じレーベルですから、ここでは表示形式のヴァリエーションとして扱います。 MARKETED BY UNITED ARTISTS RECORDS LTD.
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１９７８年１月には米国での配給契約をＣＢＳに移行させたことから、英でもＣＢＳレコードの配給時代が始まったと考えます。 企業関係表示は下記のとおりとなりますが、レーベルとしてはまだ同じものです。 ８１年の『タイム』に当該レーベルが使われていること、米では７８年に新レーベルに変更されていたことを考えると、このレーベルに時代的意味があるとするのは無理があり、１期も２期もなくタイトル個別の問題とすべきかもしれないという気はします。 しかし、まーすけさん所有の再発盤JETDT400『アウト・オブ・ザ・ブルー』が当該レーベルで、リリースが７８年だとすると（米再発年からの類推）、英ＣＢＳは少なくとも７８年の移行時にはまだ新レーベルは使用していないと思えるわけです。 さて、ＣＢＳ時代はユナイテッドアーティスツ時代と異なり、Jet Records Limited が欧州を含めて英国での配給をコントロールしていたと考えられます。 Distributed by CBS Records
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というわけで７９年にとうとう新レーベルが登場します。 どこが変わったかといえばジェットの看板の支柱が３本になった点ですね。 あと夜が明けて窓のあかりが消えてます（笑）。 企業関係の表示は下記のとおりとなり前レーベルとは異なっていますが、どちらもこれまで同様レーベルの表示とはいいがたく、参考の範囲を超えるものではありません。 Manufactured and Distributed by CBS Records というヴァリエーションがあり、何しろ『タイム』は Distributed by CBS Records 表示だし、おまけに「ない」ものまであります。 第２期の終了は実質的な活動が停止したと思われる８４年としておきます。 Manufactured by CBS
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JET us |
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米では当初からユナイテッドアーティスツ・レコードが配給権を有していたようです。 ただしこの時には自社レーベルを（７６年になるとジェットのロゴを加えて）使用したため（下画像）、ジェット・レーベルが登場したのは７７年からということになります。 カタログ番号もこれまでのＵＡプリフィクスからＪＴへ移行。 初出はキングフィッシュの『ライヴン・キッキン』と推定されますが、英と異なるデザインで（左画像下）これが米の第１期かとも思ったのですが、他に使用された気配がなくカスタム・レーベルと考えてよさそうです（この疑問がジェットの出発点だったのに結局これでした）。 企業関係の表示は次のとおり。 MANUFACTURED AND DISTRIBUTED BY UNITED ARTISTS MUSIC AND RECORDS GROUP, INC. LOS ANGELES, CALIFORNIA 90028
下画像をみると、ユナイテッドアーティスツ時代には看板の支柱が３本の<新レーベル>が使用されていたよう です。 筆者としては今のところこのレーベルがオリジナルとなるタイトルは存在しない（『アウト・オブ・ザ・ブル ー』だけ？）と考えるため時代区分はしていません。
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というわけで配給契約がＣＢＳに変更され１９７８年に登場した新レーベルです。 モチーフは同一ながらユナイテッドアーティスツのロゴがなくなったは当然として、ジェットの広告板の支柱が４本から３本になるとともに単純化され、企業関係の表示も以下のように変更されています。 終了は実質的な活動が停止したと思われる８４年としておきます。 Distributed by CBS Records/CBS Inc./51 W. 52 Street, New York, N.Y.
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JETJP |
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米での契約がユナイテッドアーティスツ・レコードからＣＢＳに移行されたことに伴い、日本でも１９７８年からレコード部門の現地法人となるＣＢＳ・ソニーが配給するようになっています。 日本ではこれが唯一のジェット・レーベルということになります。 企業関係の表示は下記のとおりで、終了は米国にあわせ８４年としました。 *はカスタム・レーベルですがジェットのロゴ及び同様の表示があるためリストアップしてあります。 CBS SONY INC. TOKYO
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additional |
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本来レコエラではポリドールとして整理すべきレーベルではありますが、ジェット・レーベルの英米の遍歴を考察するうえでの必要性、英国独立系レコード会社の日本での変遷事例として興味深いので取り上げてみます。 英国での配給がポリドールだった関係で日本でもポリドール・レコードが配給権を取得し、７５年に自社レーベルにジェットのロゴを加えてリリースしたと考えられます（筆者の知見では７５年にはまだジェット・ロゴのない「ポリドール」が使用された可能性を否定できません）。 POLYDOR K.K.
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米ユナイテッドアーティスツ・レコードが世界配給権を含む契約を成立させため、日本ではリバティを擁した東芝ＥＭＩ からリリースされたと考えます。 当時リバティはユナイテッドアーティスツの傘下レーベルで、日本でユナイテッドアーティスツの商標使用権はキング・レコードにありましたが、これは東芝ＥＭＩ が有していました。 ユナイテッドアーティスツとキング・東芝間の契約がどのようなものだったのかは筆者にはわかりませんが同様の事例は他にもみられ、米ユナイテッドアーティスツ・レコードが契約配給したグレイトフル・デッド・レコードやラウンド・レコードも、日本では東芝リバティからリリースされています。 サンプル画像は米ユナイテッドアーティスツ盤（下画像）に応じたカスタム・レーベルとなっています。 MFD. BY TOSHIBA-EMI LTD.
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キングは『アウト・オブ・ザ・ブルー』でさえジェット・レーベルを作成せず、ＵＡレーベルにジェット・ロゴを加えたものを使用したようです（７７年限りと了解していた？）。 さて、これまでの米ユナイテッドアーティスツの対キング・東芝の関係は不明ですが、１９７７年のジェット・レコードのキング移行については本国の体制に何らかの変動があったことを思わせます。 ７１年からユナイテッドアーティスツ・レコードがリリースし日本では東芝リバティが配給していたヴェンチャーズも、７７年にはキングがユナイテッドアーティスツで配給するようになっています。 このとき本国ユナイテッドアーティスツがリバティ・レーベルを廃止したのではないでしょうか（８０年の復活時には日本ではそのままキングに移行）？ なお、筆者所有の『ライヴン・キッキン』はプロモ盤でキングの販売目録でも確認できませんでした。 これまで通常盤を見たことがなく発売見送りになった可能性があります。 MANUFACTURED BY KING RECORD CO.
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| 2010.02.14 |
